洞庭秋月行

洞庭秋月行原文：

势高夜久阴力全，金气肃肃开星躔。浮云野马归四裔，
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊
水月逶迤绕城白。荡桨巴童歌竹枝，连樯估客吹羌笛。
泥落画梁空，梦想青春语
岸边两两三三，浣沙游女
衔霜当路发，映雪拟寒开
遥望星斗当中天。天鸡相呼曙霞出，敛影含光让朝日。
飞鸟没何处，青山空向人
力田已告成，计日宜收藏
游气濛濛隔寒镜。是时白露三秋中，湖平月上天地空。
洞庭秋月生湖心，层波万顷如熔金。孤轮徐转光不定，
岳阳楼头暮角绝，荡漾已过君山东。山城苍苍夜寂寂，
数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床
桐花半亩，静锁一庭愁雨
独出前门望野田，月明荞麦花如雪
千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳
日出喧喧人不闲，夜来清景非人间。

洞庭秋月行拼音解读：

shì gāo yè jiǔ yīn lì quán，jīn qì sù sù kāi xīng chán。fú yún yě mǎ guī sì yì，
jī niǎo liàn jiù lín，chí yú sī gù yuān
shuǐ yuè wēi yí rào chéng bái。dàng jiǎng bā tóng gē zhú zhī，lián qiáng gū kè chuī qiāng dí。
ní luò huà liáng kōng，mèng xiǎng qīng chūn yǔ
àn biān liǎng liǎng sān sān，huàn shā yóu nǚ
xián shuāng dāng lù fā，yìng xuě nǐ hán kāi
yáo wàng xīng dǒu dāng zhōng tiān。tiān jī xiāng hū shǔ xiá chū，liǎn yǐng hán guāng ràng cháo rì。
fēi niǎo méi hé chǔ，qīng shān kōng xiàng rén
lì tián yǐ gào chéng，jì rì yí shōu cáng
yóu qì méng méng gé hán jìng。shì shí bái lù sān qiū zhōng，hú píng yuè shàng tiān dì kōng。
dòng tíng qiū yuè shēng hú xīn，céng bō wàn qǐng rú róng jīn。gū lún xú zhuǎn guāng bù dìng，
yuè yáng lóu tóu mù jiǎo jué，dàng yàng yǐ guò jūn shān dōng。shān chéng cāng cāng yè jì jì，
shù zhī mén liǔ dī yī héng，yī piàn shān huā luò bǐ chuáng
tóng huā bàn mǔ，jìng suǒ yī tíng chóu yǔ
dú chū qián mén wàng yě tián，yuè míng qiáo mài huā rú xuě
qiān qiū diào gě gē míng yuè，wàn lǐ shā ōu nòng xī yáng
rì chū xuān xuān rén bù xián，yè lái qīng jǐng fēi rén jiān。
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。