【中吕】粉蝶儿 怨别
作者:米友仁 朝代:宋朝诗人
- 【中吕】粉蝶儿 怨别原文:
- 回雁峰前路,烟树正苍苍
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭
古刹疏钟度,遥岚破月悬
淇澳春云碧,潇湘夜雨寒
归梦寄吴樯水驿江程去路长
鸾凰配。早是离人伤心碎,更和那杜宇悲啼。冷清清在销金帐里,珊瑚枕剩,好
【耍孩儿】山长永远人千里,满目残红春又归。闲愁闲闷几时休,怕黄昏帘
梦惊回。
幕低垂。我则怕更阑夜静离人苦,倦听谯楼画角催。捱不彻凄凉日,打熬出闷忧
绛雪生凉,碧霞笼夜,小立中庭芜地
狼藉。正遇着风雨催,柳絮飞,残红满地,我则索掩重门绿窗春睡。
情没乱,碜磕磕的两分离,空着我闷恹恹盼望你。
草草兴亡休问,功名泪、欲盈掬
击楫中流,曾记泪沾裳
中日月,憔悴了花朵儿身肌。
谁调理?早共晚寒温那个知?撇不下恩和义。我将你俊庞儿时时想念,小名儿悄
银烛灯残,金杯酒冷,宝炉香细。
困腾腾眼倦心迷,却原来害相思恁般滋味。
锦帐罗帏,空留下这场憔悴,想人生最苦别离。恨匆匆,愁冗冗,忘餐失寐。
悄店题。
【红绣鞋】黄甘甘胭憔粉悴,病恹恹瘦损香肌,急煎煎和泪数归期。急穰穰
【普天乐】意踌蹰,心萦系。哀哀怨怨,惨惨凄凄。抛闪下年少人,辜负了
共枕同席。见如今宝鉴分,钗断股,簪折瓶坠,正值着感情怀物伤人意。
【醉春风】枕剩梦难成,衾余愁易得。衾余枕剩捱长更,我到如今悔,悔。
千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷
【幺篇】画梁间燕语喧,花柳中莺乱啼。好着我泪眼羞观,愁心倦听,景物
【一煞】死临侵魂梦劳,呆答孩心似迷,常常思时时想频频记。茶饭中冷暖
【煞尾】别离了数载余,淹留的我三不归。若能够好姻缘重把佳期会,则除
重岩叠嶂,隐天蔽日
【上小楼】美恩情眉南面北,好姻缘鸳鸯拆对。想着俺携手星前,并肩月下,
是一枕南柯梦儿里。
- 【中吕】粉蝶儿 怨别拼音解读:
- huí yàn fēng qián lù,yān shù zhèng cāng cāng
jiǔ lán gē bà yù zūn kōng,qīng gāng àn míng miè
gǔ chà shū zhōng dù,yáo lán pò yuè xuán
qí ào chūn yún bì,xiāo xiāng yè yǔ hán
guī mèng jì wú qiáng shuǐ yì jiāng chéng qù lù cháng
luán huáng pèi。zǎo shì lí rén shāng xīn suì,gèng hé nà dù yǔ bēi tí。lěng qīng qīng zài xiāo jīn zhàng lǐ,shān hú zhěn shèng,hǎo
【shuǎ hái ér】shān cháng yǒng yuǎn rén qiān lǐ,mǎn mù cán hóng chūn yòu guī。xián chóu xián mèn jǐ shí xiū,pà huáng hūn lián
mèng jīng huí。
mù dī chuí。wǒ zé pà gēng lán yè jìng lí rén kǔ,juàn tīng qiáo lóu huà jiǎo cuī。ái bù chè qī liáng rì,dǎ áo chū mèn yōu
jiàng xuě shēng liáng,bì xiá lóng yè,xiǎo lì zhōng tíng wú dì
láng jí。zhèng yù zhe fēng yǔ cuī,liǔ xù fēi,cán hóng mǎn dì,wǒ zé suǒ yǎn zhòng mén lǜ chuāng chūn shuì。
qíng mò luàn,chěn kē kē de liǎng fēn lí,kōng zhe wǒ mèn yān yān pàn wàng nǐ。
cǎo cǎo xīng wáng xiū wèn,gōng míng lèi、yù yíng jū
jī jí zhōng liú,céng jì lèi zhān shang
zhōng rì yuè,qiáo cuì le huā duǒ ér shēn jī。
shuí tiáo lǐ?zǎo gòng wǎn hán wēn nà gè zhī?piē bù xià ēn hé yì。wǒ jiāng nǐ jùn páng ér shí shí xiǎng niàn,xiǎo míng r qiāo
yín zhú dēng cán,jīn bēi jiǔ lěng,bǎo lú xiāng xì。
kùn téng téng yǎn juàn xīn mí,què yuán lái hài xiāng sī nèn bān zī wèi。
jǐn zhàng luó wéi,kōng liú xià zhè chǎng qiáo cuì,xiǎng rén shēng zuì kǔ bié lí。hèn cōng cōng,chóu rǒng rǒng,wàng cān shī mèi。
qiāodiàn tí。
【hóng xiù xié】huáng gān gān yān qiáo fěn cuì,bìng yān yān shòu sǔn xiāng jī,jí jiān jiān hé lèi shù guī qī。jí rǎng rǎng
【pǔ tiān lè】yì chóu chú,xīn yíng xì。āi āi yuàn yuàn,cǎn cǎn qī qī。pāo shǎn xià nián shào rén,gū fù le
gòng zhěn tóng xí。jiàn rú jīn bǎo jiàn fēn,chāi duàn gǔ,zān zhé píng zhuì,zhèng zhí zhe gǎn qíng huái wù shāng rén yì。
【zuì chūn fēng】zhěn shèng mèng nán chéng,qīn yú chóu yì dé。qīn yú zhěn shèng ái zhǎng gèng,wǒ dào rú jīn huǐ,huǐ。
qiān lǐ huáng yún bái rì xūn,běi fēng chuī yàn xuě fēn fēn
【yāo piān】huà liáng jiān yàn yǔ xuān,huā liǔ zhōng yīng luàn tí。hǎo zhe wǒ lèi yǎn xiū guān,chóu xīn juàn tīng,jǐng wù
【yī shā】sǐ lín qīn hún mèng láo,dāi dá hái xīn shì mí,cháng cháng sī shí shí xiǎng pín pín jì。chá fàn zhōng lěng nuǎn
【shā wěi】bié lí le shù zài yú,yān liú de wǒ sān bù guī。ruò néng gòu hǎo yīn yuán zhòng bǎ jiā qī huì,zé chú
zhòng yán dié zhàng,yǐn tiān bì rì
【shàng xiǎo lóu】měi ēn qíng méi nán miàn běi,hǎo yīn yuán yuān yāng chāi duì。xiǎng zhe ǎn xié shǒu xīng qián,bìng jiān yuè xià,
shì yī zhěn nán kē mèng ér lǐ。
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作者介绍
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米芾的画虽然没有留下来,然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容忽视的地位与成就。如果我们在中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉,那人们就无法理解为什么从十二世纪起,中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻:“书法画法,至元章、元晖而变。盖其书以放易庄,画以简代密。然于放而得妍,简而不失工,则二子之所长也。”的确,书法到了米芾的手中,才算放旷起来;画法到了米芾的手中,也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象,而只是云烟缭绕,然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧,却给了他另一种力量,一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至,手边有什么就用什么,如莲蓬。也就是这样,他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字,就是这一传统的延续。
搜集一下历代品评二米的文献,一是赞他们的变古创新,如董其昌《容台别集》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的贡献:“唐人画法,至宋乃畅,至米又一变耳!”另一个则是赞美他们的妙意创真,有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说:“雨山、晴山,画有易状,惟晴欲雨、雨欲霁,宿雾晓烟,已泮复合,景物昧昧时,一出没于有无间,难状也。此非墨妙天下,意超物表者断不能到!”
米友仁的画是心灵对自然的直接反映,生气远出,仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地,或者一草一木,而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上,云烟晦明,才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式:“画之老境,于世海中一毛发事泊然无着染,每静室僧趺,忘怀万虑,与碧虚寥廓同其流!”宗白华先生在引这句话后,把它比作尼采的阿波罗(Apollo)式的精神,以宁静的心态,涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现,端在于他能以平素的精神涵养,培养一片天机,然后在凝神寂照中突然一挥而就的。
绘画的题款始自于苏东坡和米芾,然而他们却几乎没有这方面的作品留下来,现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说:“款题始于苏、米,至元、明遂多以题语位置画境者,画亦因题益妙。高情逸思,画之不足,题以发之,后世乃滥觞。”从这个意义上来说,诗、书、画的结合,于此大开法门,无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图》,前画后题,又录了许多别人所作的诗歌,它们三者浑然一体,在米友仁之前,是无论如何也找不出来的。还需要特殊提到的,米芾在绘画的形式方面,也大有开创:是他第一个绝不在绢上作画,而只在纸上面作画,以更能发挥毛笔与宣纸的特性;第二,是他开创了挂轴小幅。像后来的册页之类,就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集,手迹传世又少,除几首题画诗外,《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷,近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面,唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗多平易,近似于白描,偶尔用典,也不艰深,诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人,所作词属柔婉一路,但并不显得弱不禁风,清而见骨,有时化用古人现成的诗句很妙,有如己出。如果他的词数量再多一些,相信在词的创作史上,也会留下浓重的一笔。